If you're seeing this message, it means we're having trouble loading external resources on our website.

Pokud používáš webový filtr, ujisti se, že domény: *.kastatic.org and *.kasandbox.org jsou vyloučeny z filtrování.

Hlavní obsah
Aktuální čas:0:00Celková doba trvání:3:57

Transkript

- Ahoj, já jsem Kristen Lesterová a tady v Pixaru tvořím náčrtky scén. Dnes si povíme o osnově děje, o způsobu, jakým vyprávíme naše příběhy. Ale ještě než začneme: slyšeli jste ten vtip o pýchavce, která šla na diskotéku? Pýchavka přijde na diskotéku, jde k ženě a ptá se, jestli smí prosit. Ona řekne: "Fuj, hnus, ne, vždyť jsi pýchavka!" Tak jde za další ženou a požádá ji o tanec. "Ne, nemám zájem." Žena za ženou ho odmítá, ne, ne, ne. Nikdo s ním nechce tancovat. Nakonec jde pýchavka za barmanem, je celá zmatená a říká: "Nechápu to, proč se mnou nikdo nechce tančit? Vždyť přece nepíchám!" (smích) Vidíte, tenhle vtip má osnovu. Má začátek, stupňování uprostřed, a pak konec, což je, však víte, pointa vtipu. Osnova je podstatnou součástí vtipnosti celé pointy. Osnova je odpovědí na otázku, co chcete, aby diváci věděli, a kdy? Když to pořadí spletete, může z toho být velký problém, podívejte. Ahoj, můžu ti říct vtip? Je jedna pýchavka, která nepíchá, sakra, zkazila jsem začátek. Dobře, dobře. Ahoj, můžu ti říct vtip? Přijde pýchavka na diskotéku a pak je tam jeden barman. Á, krucinál. (škrtání fixou) Pokazila jsem prostředek. Hele, můžu ti říct vtip? Super, takže přijde pýchavka na diskotéku a na tanečním parketě je několik žen. Požádá je o tanec a ony řeknou: Ano! (škrtání fixou) Kruci. Bez konfliktu vtip nefunguje. (vyčerpaně si povzdechne) Tak vidíte, osnova je důležitá. Stejně jako je osnova velkou součástí vyprávění vtipů, je důležitá i pro natáčení filmu, který má mít na diváky nějaký emocionální dopad. Pšššt. Tohle je skvělý příklad. - [Marlin] (křik) Nemo! - [Kristen] V dřívějších verzích filmu Hledá se Nemo se osnova od finální verze filmu hodně lišila. Režisér chtěl film proplést scénami ze života Nemových rodičů z doby, kdy ještě neměli děti, které by byly ve filmu jako vzpomínky. Takže byste viděli, jak se seznámili, - [Marlin] Ahoj. - [Kristen] zamilovali, a nakonec se nastěhovali do svého domu v sasance v krátkých scénách během celého filmu. - [Coral] Miláčku, je to nádherné. - [Kristen] Hlavní zápletka Marlina a Nema a jejich dobrodružství vypadaly téměř tak, jak je známe dnes. Ale když byla v osnově retrospektiva, až do konce filmu jsme nevěděli, že Marlinovu ženu Coral - [Marlin] Coral, pozor! - [Kristen] a všechna její vajíčka zabila barakuda. (křik) - Když divákům pustili film s touhle osnovou, měli jeden velký problém. Diváci neměli Marlina rádi. Když se tým podíval na osnovu, všichni si uvědomili, že v téhle verzi filmu se diváci nedozví, proč se Marlin k synovi chová tak, jak se chová, až dokud film téměř neskončí. Takže se rozhodli film předělat a odebrat z něj většinu retrospektivy. Nechali jen scény, ve kterých domov Coral a Marlina napadne barakuda, Coral je zabita a s ní i všechna vajíčka kromě Nema. Tyhle scény přesunuli na začátek filmu. - [Marlin] Slibuju, že tobě už se nikdy nic nestane. - Tahle změna v osnově příběhu změnila i to, jak diváci vnímali Marlina, a to hodně. Už od začátku věděli, jak moc Marlin ztratil a jak statečné od něj bylo, když se vydal Nema hledat, a milovali ho za to. V případě filmu Hledá se Nemo bylo k nalezení problému potřeba jinak uspořádat osnovu děje. Všechny naše filmy jsou samozřejmě jiné a problémy s jejich osnovou také. V této lekci se podíváme na různé způsoby, jakými tady v Pixaru o osnově děje přemýšlíme, a sami si taky zkusíte různé přístupy k osnově vlastního příběhu. Hm, zajímalo by mě, jestli by ten vtip o pýchavce byl vtipnější v retrospektivě. Nejspíš ne.