If you're seeing this message, it means we're having trouble loading external resources on our website.

Pokud používáš webový filtr, ujisti se, že domény: *.kastatic.org and *.kasandbox.org jsou vyloučeny z filtrování.

Hlavní obsah
Aktuální čas:0:00Celková doba trvání:4:38

Transkript

- V minulém videu jsme vysvětlili základy zarámování a rozvržení. Pro větší důraz a účinek někdy pomůže dramatičtější použití kamery, například extrémně široký záběr. Takové záběry mohou zdůrazňovat velikost světa, představit měřítko, nebo částečně skrýt detaily. Extrémně detailní záběry jsou naopak zarámovány velmi blízko daného předmětu a mohou vyvolat silné emoce nebo být nepříjemné. Můžete si také vyhrát s různými úhly. Například natočením kamery zespoda nahoru docílíte efektu, jemuž se říká podhled. Pomocí podhledu lze postavě dodat pocit síly nebo dominance. Protikladem podhledu je nadhled, kdy je kamera umístěna nad objekt a směřuje dolů, jako tady. Všimněte si, jak může nadhled způsobit, že se postava cítí méněcenná, bezmocná nebo v pasti. Dalším druhem je nakloněný záběr. Kameru je nakloněná, abyste dosáhli diagonálního pohledu na scénu. Takové záběry vytvoří pocity dezorientace, nepřirozenosti či ztráty rovnováhy. Jak tyto záběry používají naši tvůrci? Jak zacházíte s úhly a extrémními záběry? - To, zda použijete podhled nebo máte kameru v nadhledu, podle mě velmi záleží na tom, co vaše postavy právě dělají, jaký je jejich úhel pohledu. Ve filmu Koncert pro jednoho je jeden nadhledový záběr. Je to jediný takový záběr v celém filmu. Je tam proto, že tato malá holčička zírá dolů skrz mříž, kam se zakutálela mince. Tento záběr použijeme jen v této části filmu, protože ona se dívá dolů a my se jí chceme jakoby dívat přes rameno. Takže bod příběhu nás přiměl použít kameru takto. Na začátku filmu Úžasňákovi sedí Bob ve svém Incredibilu a mačká tlačítka, aby přeměnil své vozidlo a udělal další věci, má tam také navigaci. Takže mačká tlačítka. Kamera je umístěná pod ním a dívá se na něj zdola. Kamera se nachází tam, kde jsou přístroje, které Bob ovládá. Takže umístěte kameru tam, kde je to potřeba, abyste prodali tu situaci, kdy se postava na danou věc dívá. - Někdy mohou nastat situace, kdy se nabízí někoho zabrat extrémně detailně nebo v rámci velkého celku. Toto je záběr z filmu Příběh hraček 2, kde hračky vchází do Alova světa hraček. My jsme použili opravdu velký celek, když do obchodu vstupují poprvé, jen abychom divákům připomněli, že to je obchod pro skutečné lidi, ve kterém se prochází malé hračky. Bylo důležité si připomínat, že je to třeba občas divákům ukázat, aby mohli zažít potěšení z toho, že toto jsou hračky, které ožily v lidském světě. Někdy je naopak lepší zaměřit se na detail. A tím myslím klidně použít extrémní detail. Může to být detail oka. V Příběhu hraček 2 jsme měli celou sekvenci, kdy Woodyho čistí, včetně detailního záběru na Woodyho oko, čištěné vatovou tyčinkou. Extrémní detail jeho boty, když mu přetřou jméno Andy. V takových situacích jednoduše chcete divákům ukázat každičký detail, protože se jim snažíte sdělit něco zvláštního a nechcete, aby Vám v záběru něco překáželo. Čemu byste se měli vyhnout? - Miluji, když se můžu ztratit ve filmu. Když vidím nějaký film poprvé, užívám si ho, jsem do něj úplně ponořená. A pokud tam jsou extrémní úhly, které nic neznamenají, jsem často vytržená z děje, a uvědomím si, že se dívám na film, a přemýšlím, proč jsem právě viděla ten divný záběr. - Obvykle je chcete použít ke zdůraznění, a pokud jich používáte příliš mnoho, pak je složité zdůraznit pouze jednu konkrétní věc. - Myslím, že je potřeba je používat opravdu velmi střídmě. Na začátku jsem je měl rád, protože ty extrémní snímky jsou ty nejzajímavější. Ale neuvědomil jsem si... Pro sebe jsem je rád kreslil a rozebíral kompozičně. Ale neuvědomil jsem si, že když je vidím v jiných filmech... Pokud je tam těch extrémních úhlů moc, tak mě naopak vytrhávají z děje. - Ale existují situace, kdy možná chcete všechno točit v extrémním detailu. Jsou pravidla vytváření filmu, jsou pravidla filmové gramatiky, ale vy ta pravidla se mohou porušovat. Nemusíte je otrocky následovat. Ale je dobré opravdu rozumět filmové gramatice, než se rozhodnete, jak si tato pravidla chcete přizpůsobit. - Při používání rámování a rozmístění máte hodně svobody. Ale pamatujte si, že nejdůležitější je zvolit to, co nejlépe podpoří emoce ve vašem příběhu. Použijte další cvičení, abyste si to procvičili.