Vnitřní a vnější rysy

Zdravím, jsem Christian Roman a pro Pixar vytvářím náčrtky scén. (zvoní zvonek) Dnes vás provedu druhou lekcí vyprávění příběhu, která se týká vývoje postavy, a přidá se ke mně několik přátel. – Jsem Austin Madison a vytvářím náčrtky scén. – Jmenuji se Aphton Corbin a jsem tvůrce náčrtků scén. – Jmenuji se Louise Smythe a jsem tvůrce náčrtků scén. – Jmenuji se Ronnie del Carmen, mám na starost příběh, režii, design, a dělám v Pixaru samé problémy. – Cílem této lekce je vysvětlit si proces vývoje postavy, od jednoduchého konceptu jako je robot, ryba nebo dívka, ke složitější osobnosti, na níž může skutečně lidem záležet. Vezměte si postavu VALL-I, není to jen robot, je to osamělý zvídavý robot, který má strach, přemýšlí a skutečně miluje. Nebo Nemo. On není jen ryba, je to mladá ryba, která touží po nezávislosti na svém otci, ale když se jí snaží dosáhnout, sám sebe ohrozí. Nebo Merida, je to mladá princezna, která si přeje následovat své vlastní touhy a sny, a ne se podřizovat očekávání svých rodičů. O těchto postavách můžeme říct, že jsou plně vyvinuté. Znamená to, že je známe tak dobře, že si je umíme představit téměř v jakékoli situaci. Vytvořit plně vyvinutou postavu není jednoduché. V podstatě vytváříte novou postavu úplně od nuly, ale když se vám to podaří, je to výjimečné. Jak tedy v Pixaru začínáme rozvíjet postavu? Jak začít? – O postavě můžeme mluvit ve dvou rovinách. Mají své vnější rysy, což je jejich design, oblečení, to, jak vypadají. A pak taky mnohem zajímavější vnitřní rysy. Jsou sebevědomí, stateční, žárliví? – Předstírám, že si povídáme, že poznávám kamaráda, a říkám si, tak dobře, co rád dělá? Čemu věří, co má rád? Co nemá rád? – Myslím, že ze začátku se zaměřuji spíše na vnější rysy, když o tom teď přemýšlím. Co mají na sobě, jak si češou vlasy. A to mi tak nějak prozradí, jací jsou uvnitř. – Jedna z mých nejoblíbenějších postav od Pixaru je Syndrom. Navenek vypadá jako superhrdina. Má na sobě superhrdinský oblek a kápi. Má okouzlující účes. Ale vevnitř je skrz naskrz padouch a chce se ve skutečnosti zbavit všech superhrdinů. Takže je tady krásně vidět ten kontrast, díky němuž je ta postava opravdu výrazná a působí opravdově. Kde berete nápady na vnější a vnitřní rysy? Postavy musí vycházet ze skutečných lidských emocí a zkušeností. – Nemusí to nutně znamenat tvořit každou postavu podle sebe, může být také inspirována lidmi, které znáte, skutečným životem. Naslouchejte tomu hlásku, který říká: „Přesně tohle dělávala moje máma.“ Nebo „tohle je přesně jako kamarád ze střední školy.“ Nebo „můj mladší bratr byl úplně stejný, když jsme byli malí.“ – Ono je mnohem jednodušší vycházet ze členů rodiny nebo kamaráda, když hledáte inspiraci pro postavu. Každý v sobě má něco specifického, co nedokážete vymyslet sami, a právě na tohle se vždy těším, a baví mě to, když se snažím přesně definovat postavu. – U filmu Vzhůru do oblak jsem dohlížel na tvorbu příběhu. Carlův příběh je pro mě docela osobní, protože můj otec na tom tenkrát nebyl dobře. A taky měl na hlavě spoustu bílých vlasů. Když se Carl dostane na stolovou horu, je v domě sám a ohlíží se za svým životem, který žil s Ellie. Všechno beze slova. V té době, když jsem vytvářel tuto sekvenci, byl můj otec už v nemocnici a nemohl ani mluvit. A když jsem na něj mluvil, mohl se mnou komunikovat jen skrze své oči, úsměvy a pohyby obličeje. A přesně tohle mi velmi pomohlo, když jsem vytvářel chvíle, kdy Carl tiše vzpomíná na život s Ellie. A i beze slov rozumíme emocím, které prožívá. Bez zkušenosti se svým otcem bych nebyl schopen vypořádat se s tím okamžikem ve filmu a udělat jej uvěřitelně. Řekl jsem mu: "tati, kreslím Carla podle tebe." – Když pochopíte postavu jak zevnitř, tak zvenčí, usnadní vám to uvědomit si, po čem ta postava skutečně touží, což je to, co ji žene dál na její cestě. Po této lekci budete mít možnost, přemýšlet nad rozdílem mezi vnitřními a vnějšími rysy postavy. Pamatujte si, že čím více o postavě víte, tím skutečněji bude působit.