Hlavní obsah
V zákulisí studia Pixar
Kurz: V zákulisí studia Pixar > Kapitola 6
Lekce 1: Jak fungují virtuální kameryVyprávění kamerou
Jak používáme objektivy, pohyb kamery a hloubku ostrosti k podtržení umělecké stránky filmů? Také si ukážeme, jak tato pravidla někdy schválně nedodržujeme.
Chceš se zapojit do diskuze?
Zatím žádné příspěvky.
Transkript
Vzpomínáte si na Patricka
z prvního videa této série? Pozval jsem ho,
aby nám řekl něco o používání kamery. Sýr! Mohl bys nám říci, jak ve vyprávění
využíváš hloubku ostrosti? Film, v němž je hloubka ostrosti
součástí vyprávění, je například krátký film
„Láska mezi kapkami deště“. Režisér, Saschka, za mnou přišel s tím,
zda bych na filmu nechtěl dělat kameru a řekl mi, že by si přál, aby diváci měli pocit,
že se příběh odehrává přímo před nimi. Rozhodli jsme se jsme proto používat
objektivy s větší ohniskovou vzdáleností, aby mezi kamerou a objekty
byla určitá vzdálenost. Když jste zamilování,
nedíváte se na nic jiného, soustředíte se jen na toho člověka. Snažili jsme se dosáhnout takového pocitu. Během natáčení lze mimo jiné
také pohybovat kamerou během záběru. Využíváš toho někdy při vyprávění příběhu? Ano, pohyb kamery je velmi důležitý. Ve filmu V hlavě je pohyb kamery
důležitou součástí kamerové struktury, určuje, jak funguje vnitřní a vnější svět. Vnitřní svět je… dokonalý, smyšlený. Pohyby kamery
jsou v něm mechanické, úmyslné. Když se kamera začne pohybovat,
tušíte, kudy se vydá. Je to velmi formální. Vnější svět je naopak organický,
nepředvídatelný. Takže to, jak pohybujeme kamerou,
je velmi důležité. A stejně jako u reálných kamer
se soustředíte na správnou ostrost. Používáš někdy ostrost
k vyjádření příběhu? Ano. Ve filmu V hlavě
pomocí hloubky ostrosti ukazujeme… nedokonalost reálného světa,
Rileyina světa. Rileyin svět je inspirován
skutečným místem, San Franciscem v Minnesotě. Chceme, aby kamera… Z nestrojené kamery
má divák přirozený pocit. A nedokonalost je součástí reálného světa. Ve filmech od Pixaru
všechno vypadá dokonale, je to naprogramované na počítači. Proto jsme schválně
- ve druhém a hlavně ve třetím aktu -, když se kameraman snaží sledovat akci,
občas nejdříve nezaostřili správně a pak jsme zaostřili. Těmito detaily se snažíme ukázat
onu nedokonalost. Snažíme se o to,
aby tyto nedokonalosti divák cítil, ale zároveň nemohl říci:
„Aha, vidím, co to udělali.“ Díky, je to fascinující!
Děkuji, že jsi přišel. Já děkuji za pozvání, Ebene.