Pohyb

- Pohyb ve filmu samozřejmě hraje významnou roli. Protože jsou ale náčrtky scén a koncepční kresby statické, musí pohyb naznačovat, aby mohly vyprávět příběh. V tomto videu se zaměříme na to, jak lze ve statických snímcích vytvořit iluzi pohybu. Budeme se přitom soustředit na dva konkrétní postupy: pohybové čáry a čáry činnosti. Pohybové čáry vedou od daného předmětu do prostoru podél jeho dráhy pohybu, aby se zdálo, že se předmět hýbe. Kdybych kreslil auto na závodní dráze, mohl bych přidat například takovéto čáry. Čára činnosti funguje trochu jinak. Představte si ji jako pomyslnou čáru, která vede podél páteře dané postavy a značí sílu a pohyb v dané chvíli. Čáru činnosti používáme, abychom naznačili pohyb tak, že ji necháme určovat postoj dané postavy a v některých případech i jiných objektů. Podívejte se na tohle. Máme dojem pohybu, i přesto, že kresba je nehybná. Teď se podíváme na náčrtky scén a koncepční kresby k filmu Vzhůru do oblak a zaměříme se při tom na pohyb. - V kompozici tohoto panelu z filmu Vzhůru do oblak, ve kterém vidíme dům, jak se vznáší a prolétá městem, je mnoho prvků, díky kterým opravdu máme pocit pohybu. I když se jedná o statické tvary, které se v našem světe samy od sebe běžně nepohybují, vidíme v nich náznak pohybu tohoto domu. Směřování balónků, které se nahoře postupně rozšiřují, naznačuje, že dům stoupá. Tvar domu samého, ve kterém je obsažený trojúhelník se špičkou nahoru, také napomáhá dojmu vzestupného pohybu. Objekty, které rámují pozadí, k tomu dojmu pohybu také přispívají. Stromy se zvětšují ze střední velikosti na velké a to přivádí pozornost do popředí panelu. - A když se podíváte na ten dům, není úplně rovně, je trochu nakřivo. To naznačuje, že se liší od okolí. Protože letí a taky proto, že je sám o sobě postavou. Takže je tu náznak pohybu nahoru a doprava. - U Ellie experimentujeme s jednou skvělou věcí. I když je tu namalovaná s rukama v bok a nohama pevně na zemi chtěli jsme, aby její energie působila, jako by vyzařovala vzhůru. Použili jsme proto tyto křivky, které vás navádějí nahoru. Chtěli jsme, aby to byl takový protiklad Carla. Ten se postupně stal ještě hranatější a shrbenější. Chtěli jsme vytvořit dojem, že věk si na něm vybral svou daň. Stal se z něj takový nabručený stařec, který nese těžké břemeno a je uzavřený a ukotvený k podlaze. - Moc se mi líbí pohyb v téhle kresbě, protože je velmi jednoduchý. Je to tak snadná věc, ale někdy se zbytečně zkomplikuje. Můžete si povšimnout, že kola Bleska McQueena jsou lehce na šikmo, takže se pak zdá, jako by se nakláněl doprava. Spodek má taky na šikmo. A čára činnosti je také šikmá a vede tímhle směrem. Čára činnosti tohoto auta v pozadí směřuje stejně. To vytváří dojem, že se pohybují v prostoru směrem dopředu. Tomu napomáhají i tyto rychlostní čáry. To je vždycky jednoduchý a rychlý způspob, jak při tvrobě náčrtků scén naznačit pohyb. A pak tu máme tenhle auťák, který je o trochu pomalejší než ti dva zbývající. Není tak soutěživý jako oni dva, spíš jen tak sleduje, co se děje, a obdivuje, jak spolu oni dva soupěří. Takže pokud jde o něj, jeho čára činnosti je spíše svislá. I jeho kola jsou rovná, což je velký rozdíl oproti nim. - Tyhle kresby z filmu Rebelka jsou skvělé. Věnují se tomu, jak se bude Elinor pohybovat bezprostředně poté, co se promění v medvědici. Předtím byla žena, takže si teď neuvědomuje, jak je najednou velká. Je z ní obrovská medvědice. Tohle je zásadní, když vytváříme postavy. Čára činnosti. Je to linie, která prochází celou postavou, a napovídá, jaká gesta a jaké pohyby ta postava může dělat. Elinor jako medvědice ještě není moc koordinovaná, zatím úplně neví, jak se svým novým tělem zacházet. Neví, jak se má pohybovat a má trošku problémy s rovnováhou. Ale později, když si na situaci zvykne, tak je velmi elegantní. Na těchto kresbách můžete vidět tuhle krásnou čáru činnosti, která prochází jejím tělem. Zdá se, že její pohyby jsou velmi ladné. Moc se mi líbí jednoduchost toho návrhu, který na těchto kresbách vidíme. - Jak jsme právě viděli, můžeme u nehybných kreseb vytvořit dojem pohybu. Stačí se zamyslet nad směrem a povahou čar, které používáme, a postojem postav a pozicí objektů, které jsou v záběru. V následujícím cvičení se budete mít možnost pohybem zabývat více do hloubky.